可以说，这是上个世纪也就是2000年以前动画经常会使用的方式。

但是后来为什么不流行呢？

只能说，很大的缘由是2000后那帮孩子都长大了。想要接受更多类型的动画，而不是以偏幼稚类的演出方式来博得一笑。

并且真实系的动画开始逐渐流行起来。

而紧跟时代潮流的日本动画自然也不会犯下错误。

基本上漫画式的演出方式逐渐淡出视野，再后来的这种演出方式多运用在校园青春类动画中。

如，月刊少女野崎君四月一日谎言辉夜大小姐等。

就算是这种也不会让人物变成版，最多就是脸部表情，如无神、愤怒、震惊、慌乱等，这些不是真实系的作品，在一定的情节中不需要观众去猜测人物露出细微表情时心中是活动时才会用到。

如，我的青春恋爱物语没有问题前一二季，因为是真实系动画，全篇基本上没有用过漫画式演出方式，更多是细微表情来展现人物心理活动。

当然，这部作品的第三季简直噩梦，鬼知道“大老师”为什么会脸红啊！！！

不论如何，漫画式的演出方式不是不用，而是很少出现，出现也是在不重要的情节或者是一个作为一个凸显的作用而已。

而不是像作为18年的动画，在异常生物见闻录动画版中居然还出现用漫画式的演出方式那样，人物变成版在那卖萌且，频繁又频繁的使用着这种演出方式。

让人最后对于这部改编作品没有了好感，最后惨淡收场。

不论怎么说，漫画演出方式曾经是日本动画师们最常使用的方式之一。不说人人都是一把好手吧，但多少都会使用。

可作为外来户，并且一开始在进行学习的时候就把真实系作画奉为圭臬的李烨来说是最不熟悉的作画方式。

虽说一开始就有让朱校或者朱菱纱找此类原画工作来进行联系。

但真正拿到手的时候才发现麻烦的地方。

那就是，演出的指示太简单，或者说对于李烨这个外来户来说太过于简单了。简单到李烨无法发挥自己的想象力去画这个人物表情。

“怎么办？”李烨问着执。

不论是作为教自己作画的师父也好，还是这个行业已经摸爬滚打好几年的经验人士来看，李烨只能问祂。

先行跳过吧，这种漫画式的演出方式在这次的分镜表中不算多。

“跳过？！”

李烨有些惊讶，问道：“你可不是这种遇难而避开的人。”

战略性转移而已，何况继续卡在一个地方而去纠结的话只是在浪费时间而已。

把目光投向工作桌旁已经扔掉的十来张废纸，李烨无法不去同意着这样的意见。

明明只有几秒钟的剧情和画面而已。

主角的母亲因为过去的阴影害怕打雷而变成狸猫逃走。

几个儿子找寻找不到母亲的情况下十分焦急。

而遇事无法冷静下来的长子，用普通的微表情已然不够，只能用稍显夸张的漫画式演出手法。

然而不论是李烨自己也好，还是执也好，始终无法把握着漫画式演出方式。每次画出来，不是过于夸张了，就是感觉太过于平淡了。

只能是暂且放弃，转向其它的分镜表。

期望着，其它的原画工作没有像这几u原画一样麻烦。