中国的雕塑类摆件，玉雕这个小类是相当受人欢迎的。但是，鬼工球这种同样属于雕刻类的工艺品，却并没有选择玉石作为自己的原材料。至于为什么会这么选，单纯只是因为从制作工艺上来看，鬼工球压根儿就不存在什么所谓的拆解以及组装。

俄罗斯套娃这样的工艺品，是选择把每一层单独进行制作，随后再在十多层全部都制造完毕之后，选择用一层一层包覆的方式，将事先生产完毕的部件组装在一起的。但是，鬼工球却不是这样。

在拥有那个条件的古代，完全可以选择价格非常昂贵并且数量相当稀少的象牙作为进行雕刻的原材料，传承这门手艺的工匠们在时代来到新中国成立之后，出于动物保护方面的法律要求，因此已经不可能使用象牙来制作鬼工球。所以，他们在那个时代所选择的原材料，是木料。

在选定了自己所需要使用的木料种类之后，提前准备好一块保龄球大小的方形木块，工匠接下来需要使用车床，将这样一块四四方方的立方体木料加工成为一个尺寸非常标准的球体。

在得到的球体上面使用铅笔设计花纹，并且按照自己所设定的花纹进行雕刻，工匠当然还不忘记在球体上面开出直径不过几厘米的圆形的小洞。

小洞所拥有的深度并不深，充其量也不过就只是几毫米而已，工匠接下来需要在自己挖出来的这个小小的圆形浅坑上面花功夫，随即使得原本沉甸甸的实心球体，能够被加工成为一里一外、彼此分离的两部分。

外侧的部分是一个厚度不过几毫米的中空球壳，并且这个外壳还没有任何的接缝，不可能像打开俄罗斯套娃一般将其一分为二，鬼工球假如只是拥有这样的内外两层，那么根本就不值得让人震惊。

在完成了第一层外壳的加工以及雕刻之后，接下来就同样需要在里面的实心球体上继续设计全新的花纹，工匠接下来会把被包裹在第一层球壳里面的实心球体再次加工成全新的第二层球壳以及更里面的实心球体。

每一层球壳都进行了雕刻或者镂刻处理，拥有非常精巧的花纹以及看似单薄的厚度，鬼工球的球壳，形状全都非常的规整，绝对是一个足够标准的正球体。

只要工匠的技术足够高超，那么甚至于能够把一开始得到的保龄球大小的木料，加工成为拥有十几层或者几十层的结构，工匠在自己的技术达到瓶颈，没有办法继续加工出更里面的球壳之后，就会选择将最内侧的部分作为一个实心的小球保存下来。当然，这个最内侧的小球也是进行了雕花处理的。

正是因为需要把一开始得到的原材料通过这种一层一层向着内部加工雕刻的方式进行处理，所以才会选择使用象牙或者木头这样的原材料，工匠们没有选择特别受到华夏人追捧的玉石材料，完全就是因为玉石材料太脆的缘故。

如果没有足够优良的柔韧性和延展性，那么就不可能扛得住几毫米的厚度，制作出来的每一层球壳都能够在外力的拨动下自由旋转的鬼工球，根本就不是质地非常坚硬并且还非常脆的玉石能够胜任的。

无论是加工技术再怎么高明的工匠，能够把玉石原材料加工到第三层，就可以说是到达了极限，这样的原材料是注定不能够让鬼工球的层数达到登峰造极，让人叹为观止的程度的。

“真是没有想到，梁家居然能够在这个年代找到依旧坚持传承这项手工艺的工匠。被改造过后在重庆市人民大礼堂能够拥有如此精美并且稀少的藏品，梁家这一次确实弄得很不错。”

园冶在参观的时候不会忘记自己身处于虚拟空间之中，因此她不可能不知道摆放在自己面前的展品其实并不是真正的实体，而完全就是虚拟空间当中制造出来的模拟替代品。但是，虽然出现在虚拟空间当中的物品都是没有真正实体的，这却并不代表梁家就没有找到真现实中的工匠传承人。

能够制造出如此精美的鬼工球的工匠，梁家当然找到了。但是，假如选择拿他们制作出来的实体工艺品去向大众进行展示，那么，为了防止制作工艺要求如此之高，并且花费时间如此之长的商品，被前来参观的客人们弄脏或者弄坏，这样的工艺品是肯定会被玻璃匣子保护在里面，让所有人都只能够站在外面看，而根本没有办法穿过玻璃匣子亲手触摸的。

可是，拥有了能够完全再现出所有感官的虚拟空间，情况就彻底不一样了。

找到了相当珍贵的工艺传承者，并且还让他们花时间雕刻出了真正的成品，梁家完全可以等到有人想要真实购买实物的时候，再把实体的鬼工球拿出来。

没有顾客想要购买，并且自己这边也没有将这样的工艺品送出去的必要，梁家为了能够让那些对这种工艺品感到无比好奇的人可以触摸鬼工球，只需要通过扫描的方式将位于现实空间当中的实体鬼工球扫描记录，随后根据扫描得到的参数在虚拟空间当中再现出来就足够了。

虚拟空间当中的工艺品无论被怎么触摸都不可能会被弄脏或者弄坏，这样一来，所有游客都根本用不着隔着玻璃匣子，直接就能够亲自上手去拨动一下鬼工球，看看它是不是真的那么牛。

至于隔壁房间那小小的放映厅里面所上演的皮影戏，情况自然也是完全一样的。

皮影戏不是电影，不存在说拍摄出来的电影不管回看几遍都完全没有问题。相比起不管怎么重看都不需要投入其他的人力物力，而只需要提供一点电费就足够了的影视剧，皮影戏是需要有人进行操作以及讲述还有配乐的。