小马立刻便对《盗马贼》起了浓厚的兴趣：“这是我的菜！听起来就够让人感兴趣了！既然贝托鲁奇先生已经看过电影，又是田状状的新片，那肯定很不错，我当然愿意帮忙，可是你们也要做好准备，我们那位电影节艺术总监可能会让你失望，他不太买华国电影的帐。”

杜阿梅苦笑道：“你们可能不知道，他一直非常关注华国电影，他和我在北平的电影院看过《猎场札撒》，于是去年他把它推荐给了兰迪，虽然我们没有拷贝。兰迪连电影都没看就否定了他。我认为《盗马贼》可能会遭受同样的命运。我们真的很不喜欢兰迪，马可都想换工作了。”

佩兰伸出她的左手：“这边是之前的艺术总监卡罗·里査尼，但他82年卸任了，如果现在还是83或84年，有评审团主席推荐田导，兰迪也只能接受。”

她又伸出她的右手：“这边是现在的艺术总监吉安·卢吉·兰迪，而今年评审团主席是个芬兰导演。”

王展明白了，但他怎么可能放弃：“难怪贝托鲁奇不认为我们该走选片人的路线。”

这真是个坏消息。

国际电影节都是以开放的姿态，欢迎全球的电影来参赛报名的。直接报名寄送却并不是最好的办法。这样报名的电影太多，绝大度数连称为合格也难。反正入围的电影也都是选片小组过目的，主动和电影节的选片人对接就成了内行人的做法。像威尼斯电影节，它的选片人小组就有6个人，这6人里就包括了电影节的艺术总监，他同时也会是小组的组长，各区域的选片人选出他们觉得可以参赛的电影，然后让艺术总监拍板是否可以晋级。当电影入围到不同的单元，才会面对各单元对应的评审团。

更高级点，那就是被电影节邀请，邀请谁这往往是艺术总监的权利，惯例也只会邀请名导。

那么绕开艺术总监的唯一办法就是由业界牛人或机构推荐。这种一般来说，艺术总监是没办法由个人喜好去拒绝的，必须给个面子，公平公正地商议是否让它进入主竞赛单元。

贝托鲁奇已经是一个有分量的推荐人名字了，但出于对兰迪立场的忌惮，王展需要更多的名字。

他把今天发生的一切告诉吴天鸣后，对方也告诉他，厂里艺术中心的主管领导刘冰7月初去M国访问交流了，目前还在那边，或许可以帮得上忙。但吴天鸣本身也没抱太大希望。

M国……

M国有分量的电影人吗？可眼下刘冰那边无法拿着拷贝去找关系，等拷贝寄过去，黄花菜都凉了，必须是一前看过田状状电影的M国牛人才可以，并且他得有自信对方肯定会欣赏《盗马贼》。

王展想到了一件事。

去年春天时，国内曾和M国的文化交流协会共同举办过一个“国际电影研讨会”，马丁·斯科塞斯、高弗雷·雷吉奥、今村昌平都来了。马丁·斯科塞斯可是第一“田吹”，他曾把《盗马贼》评为他在整个90年代看过的最好的电影第一名，为了进一步突出《盗马贼》超越时代的特性，他鸡贼地把电影按在了90年代的第一名位置上。

“……研讨会那会儿你不是还没来西京么，我记得你上次提过研讨会对你触动很大，当时你拍完上部电影，在北平不太如意，这次研讨会让你鼓起勇气出走北平，来西京拍电影。那你认识拍《出租车司机》《愤怒的公牛》的马丁·斯科塞斯吗？”

“他是研讨会的中心人物，他来北影时看过我的《猎场札撒》，鼓励我继续拍自己的电影。”田状状在电话另一头不好意思极了，“嗐，提那出干嘛，他当时还说我会成为华夏最伟大的导演，真让人臊得慌。”

王展心想：这不是你自己提的吗？而且你绝对是相信了吧！不然你怎么会因一个研讨会就被触动上了呢？！

不过，王展也明白，马丁·斯科塞斯说这些话，除了他是真的喜欢，这何尝不是为了保护田状状的任性和倔强，有种天才如果失去这两个特质也便毁了，他自己也是这种人。他虽然今年拍了个《下班后》刚拿了个金棕榈，但他这几年真正想拍，并倾注所有心血的却是《基督最后的诱惑》，顶着所有人的骂声和反对，他艰难地推进着，眼下这部电影又被各方势力给弄停罢了，他整个80年代都在与这部电影较劲。

当全世界都说你做的事是错的时，你能遇到互相欣赏、并和你一样会为所谓的“错”撞破南墙的人，这是多么幸运。

这是同病相怜，心心相惜呐！