在车墩折腾了两天之后，《赤伶的歌曲mv终于完成了。

当看完最后的成品后，便是一心想要挑刺的常老太太，在沉默了片刻之后也没有说什么

毕竟在她看来，这部mv确实拍摄的不错，可以说电影级别。

以小见大，由此不难看出张牧的导演功底确实不俗。

想到曾离曾说着小子是从群演一路摸爬滚打上来的，并什么受过什么专业的导演课程，这让常老太太顿时不由心生爱才之意。

一时间也不管曾离是不是被忽悠了，反而一心想着怎么劝张牧来中戏上课。

“常老师，实在不好意思，我现在身上压着一大摊子事，确实走不开！”

在好不容易打消常老太太劝学的念头之后，张牧便连忙安排专车护送老太太回京。

待常老太太走后，看着张牧那如释重负的模样，一旁的曾离顿时不由乐得噗嗤一笑。

看着她那幸灾乐祸的模样，张牧顿时无奈的瞪了她一眼道：

“你还好意思笑，这还不得都怪你！”

“好一个过河拆桥！”

曾离闻言顿时鄙夷的撇了他一眼道：

“渣男！”

说罢，她便蹬蹬的踩着高跟鞋离开了。

只留张牧在原地一头雾水。

“不是……我渣谁了？”

……

在完成了《赤伶mv的拍摄之后，剧组也磨合的差不多了。

于是当众人转成拍摄下一个mv时，没过多久，《牵丝戏的镜头也完成了。

毕竟与《赤伶相比，《牵丝戏的镜头确实要更简单一点。

不过一间破庙，一对老少，外加一个人偶罢了！

至于老翁回忆过去时回想起的市井生活，完全可以用其他影视作品中的素材来代替，这也算是业内常用的手法了。

毕竟倘若真要为了那几个镜头，就去拍一副清明上河图式的古代市井，那且不说中间要花多少时间来调度，单单需要花费的金钱就是一笔不小是数字。

不过说起来，《赤伶与《牵丝戏也确实是后世歌曲之中，文桉工作做得最好的几个。

可以说这两首歌后来的走红，与其出色的文桉工作不无关系。

就好似《牵丝戏的背景故事，当初张牧初看之时，还真以为词作者是从聊斋的角落里翻出的哪儿段故事呢。

不过区区数百字，便已然刻画出一个凄美哀婉的爱情故事。

“余少能视鬼，尝于雪夜野寺逢一提傀儡翁，鹤发褴褛，唯持一木偶制作极精，宛如娇女，绘珠泪盈睫，惹人见怜。

时云彤雪狂，二人比肩向火，翁自述曰：少时好观牵丝戏，耽于盘铃傀儡之技，既年长，其志愈坚，遂以此为业，以物象人自得其乐。

奈何漂泊终生，居无所行无侣，所伴唯一傀儡木偶。

翁且言且泣，余温言释之，恳其奏盘铃乐，作牵丝傀儡戏，演剧于三尺红绵之上，度曲伊嘤，木偶顾盼神飞，虽妆绘悲容而婉媚绝伦。

曲终，翁抱持木偶，稍作欢容，俄顷恨怒。

曰：平生落魄，皆傀儡误之，天寒，冬衣难置，一贫至此，不如焚。

遂忿然投偶入火。吾止而未及，跌足叹惋。

忽见火中木偶婉转而起，肃拜揖别，姿若生人，绘面泪痕宛然，一笑迸散，没于篝焰。火至天明方熄。

翁顿悟，掩面嚎啕。

大哭曰：暖矣，孤矣。”