毕竟，张建东是个很有经验的导演，掌控这种没什么大牌的小剧组，那是轻而易举。

第二天，他就给丁巍安排了三场戏，一场是他和饰演安嘉睦的富大龙的对手戏，一场是和梅亭的对手戏，一场是三个人的夜景戏。

拿到拍摄计划，丁巍是一点儿也不怵，优哉游哉的轻松上阵，这三场戏他都烂熟于心。

他在剧组看过两场富大龙的表演，沉着细腻，跟他的为人极为相似，都是见微知著的那种风格，但没有经过生活和那部极为彰显他表演功底的电影天狗的磨砺，他的表演还是稍有瑕疵的，比如他总能迅速抓住角色的特点，以小见大，但死抠细节，将角色的成长与心路历程转变的尺度拿捏得不够精确，在用力过猛和流浮于表面之间摇摆不定。

比如，他和周洁在少年包青天里对戏有来有回，但在面试央视另一部大制作天下粮仓的时候，导演吴子牛认为他演的不是少年登基的乾隆皇帝，而是气急败坏的“狸猫太子”。

富大龙不是那种凭长相凭天赋开无双的演员，而是一点一滴的水磨工夫的成长，并且离不开生活的打磨和感悟，要是没有那七年的艰难困苦的蛰伏，他不一定会有后来天狗中震撼人心的表演。

这会儿的他，性子不定，还远远不是后来那个举重若轻一举一动拿捏到为的秦穆公。

张建东出于磨一磨丁巍的考虑，决定先拍安嘉睦劝说安嘉和的这一场戏，实际上这场戏的内容是在梅湘南第二次离家出走后发生的。

丁巍一个人坐在沙发上，垂眼盯着茶几上的烟灰缸，眼神在忧虑不安、懊悔自责与阴翳不满之间来回切换，梅湘南负气离家出走躲在了她好友刘薇那儿，因为高兵的死亡，作为那晚上的值班医生并且还跟高兵有私仇的安嘉和有重大嫌疑，被医院也下令停职在家等候警察的调查结果，一面是担心警察会查到什么，一面是担忧这个事情是否会影响到他高升副院长，还有对梅湘南的大打出手的懊悔自责，最重要的他认定梅湘南和高兵有见不得人的事，高兵是死了，但他的几句话使得安嘉和对梅湘南越发猜忌不信任，以为梅湘南是故意瞒着，所以对打了梅湘南有些悔恨，但就此放下面子去请她回来，安嘉和有些迟疑。

只看丁巍板着脸一言不发的坐在沙发上，张建东和姜伟对视一眼，就都觉得丁巍说的没问题确实不是胡吹大气。

丁巍还是按照他的理解，身体前倾，双手虚握，脑袋也稍微侧了侧，直勾勾的盯着烟灰缸，左手无意识的动动手指头，在想到高兵说的那几句含含糊糊的话时，牙关一咬，腮帮子略一突出，右手下意识的紧握左手指关节，发出两声轻响，眼神垂得更低，一副要吃人的模样。

张建东使个眼色，站在门外的富大龙“邦邦邦”的敲门。

一声响动，丁巍纹丝不动两声响动，丁巍眼神回转三声响动，丁巍才忽的站起来，膝盖磕了一下茶几，他也仿佛没有任何感觉，直直过去开门。

原本他表情木然阴沉，等开门见到提着塑料袋的富大龙，脸上线条瞬间柔软了下来，和和气气的，跟刚才的那个面沉如水的表情看似一样，但张建东和姜伟却是知道他是带着笑意的。

这就是真实的安嘉和，一个就连在亲弟弟面前带着面具的安嘉和。

丁巍没有咧嘴大笑，也没有强挤假笑，只是简简单单的做了个拉门的动作，眨了下眼睛。

在丁巍的理解中，安嘉和是个带着各色面具的人，和善下藏着戾气，高冷中带着防备，自律中确实丧心病狂那么他的面具何时何地会戴上，何时何地又会取下来？

答案就是安嘉和的家。

在家里，他才是真实的他，一个心理扭曲的变态，出了门他可以是优秀的医生，和善的长辈，让人信服的同事等等不同场合下不同角色，但家里他才像活着的人，哪怕这个人是个变态，是个恶魔。

而每一次的开门，就代表这他需要从恶魔变身成人了，是医生，是领导，是哥哥。

于是，日复一日，年复一年，开门这个动作就像启动他变身的按钮一样，让他条件反射的戴面具。

一扭是真，一拉是假，一拉一扭，自动变身，千锤百炼。

所以丁巍给安嘉和设计了扎眼的动作，一般人扎眼是无意识的，也没什么意义，但安嘉和的扎眼是有意的，他因为职业的关系，已经练就了有意并且不被人主意到的快速扎眼法，让扎眼带动他眼睑的变化，从而将他脸上的线条柔和一些，这样就悄无声息的戴上了各色各样的面具，而他人却无法察觉。

比如，这一回，富大龙就没觉得有什么，准备按照导演要求的往前走，张建亚就喊卡了。

“那个，丁巍，你过来一下。”

张建亚仔细看了一遍第二副机位拍到的丁巍表情的变化，隐约间觉得后脊梁一凉，这是无意识的呢还是有意的？

无意识的话就是灵光一现或者误打误撞？

有意识的话