东京文娱教父第八十七章：经典配乐

正式拍摄开始后，柴崎秀明就成了剧组里事务最繁忙的人。

藤原圭本想帮忙，但是作为编剧，对导演工作指手画脚难免会引发反感。于是拍摄现场的时候，藤原圭只是在一旁观看，纵使是和柴崎秀明不同的想法，也抱着胸在一旁不发一言。

但是事后，藤原圭把自己写的一份分镜头剧本交给柴崎秀明，柴崎秀明打开看一眼后，有些惊奇：“藤原老师，这是你写的？”

“嗯。”藤原圭点头，并补充道：“因为我写作有一个习惯，是先会在脑海中幻想一个画面，然后才会写成文字。”

创作分镜头剧本是导演的工作，分镜头剧本相当于是画面的解说词，这个地方什么场景、什么景别，采用什么特技，配什么音乐，都要写清楚。

先写好分镜头剧本，正式拍摄的时候就直接按照它来拍，提高效率。

“正式拍摄的时候不用按照我的来拍，这只是拿来让你做参考的，来节省你的时间，还是主要以你的想法为准。”藤原圭说道。

“好的，我回头看看。”柴崎秀明说道。

一开始柴崎秀明没有特别放在心上，没多久，他打算写一段情节的分镜头时，忽然在一段对话台词那里有些卡住了。

他抽了两根烟，或许是过于疲惫的缘故，脑子里总是没有办法相出一个与剧情相匹配的画面，这时手一抖，烟灰不小心落在旁边的一份资料上。

柴崎秀明看了一眼，发现是藤原圭写的分镜头剧本，于是把烟掐灭，抱着放松大脑的念头拿了起来，随便翻开一页。

一开始只是随便看看，翻得很快。主要是不觉得藤原圭能写出什么实用的分镜头剧本来，但是翻着翻着，逐渐放慢速度。

很专业啊……

柴崎秀明有些吃惊，随后便翻到了刚刚卡壳的地方，看藤原圭是怎么写这一段的分镜头的。

看过之后，柴崎秀明脑海里很快出现了相应的画面。柴崎秀明沉默了一会儿，拿起笔来，将藤原圭写的原封不动地搬运到自己的剧本当中来……

比起柴崎秀明草创版本的分镜头剧本，藤原圭给出的都是最终完成版的画面指导，当然要显得更加成熟。

一开始，柴崎秀明也的确是仅仅把藤原圭给的当参考来着，但是后来参考的次数越来越多，渐渐形成了依赖，没事儿就想看一眼。

再到后来，每到拍摄期限将近，柴崎秀明都索性直接拿来用了。当然，这是后话……

剧本进度什么的，根本不是问题。除了正在拍摄的一二集，藤原圭手上现在有四集的存稿。

剧本写得太快，也招致了水原结衣二人的忧虑，要不你再斟酌一下？千万不要为了赶工而降低剧本质量啊！

这估计是全曰本第一个嫌弃编剧写太快的制作人。

文抄自然是要比原创简单快捷得多，但也不是完全没有工作量，由于两个世界的不同，很多东西都要看。

剧中有很多引用当下流行元素的地方，既然换版本了，那都要进行改动。

还有女主小南的设定，由于有马桂香的年纪要比拍这部戏时的山口智子要小上很多，所以也要改。

除了剧本以外，还有配乐。

《悠长假期的经典配乐很多，比如说《la·la·la love song，还有《deeper and deeper。

音乐毕竟不是藤原圭的老本行，他连五线谱都不认得，也没法写歌，但是他音准不错，能把这些歌唱出来。

不过思来想去还是算了，也别太小看这个世界的音乐家啊喂，有不少经典歌曲都是可以用的，放在剧中也很应景，不比原来的这些曲目差。

但是有一首音乐，他不太舍得割舍掉，十分想带到这个世界。

这首歌就是《here we are again。

光听名字可能不知道是哪首歌，但要说台词一般就能想起来了。

“歪，去哪里啊？”

“上班咯。”

“不上班行不行啊？”

“不上班你养我啊。”