让大家意想不到的是，水珠儿的表演在她唱完了地主嚣这一段，与渔翁父子接上头之后，再度被李龟年叫停了。

“还是那句话，正确的分析人物心理变化，刘三姐是一个什么样的人？

她是一个不畏强权的巾帼英雄，女中豪杰，受了迫害，她不是像普通女子一样，委屈巴巴的，用歌声来找人诉苦。

她是要用歌声向所有老百姓宣扬地主老财的丑恶嘴脸，让老百姓与自己一起，和地主老财做斗争，反对压迫和剥削。

所以，你的歌声要中气十足，要理直气壮，身子骨要挺直，硬朗一些，不要把女子柔弱的一面表现出来，在渔翁老汉拦住了你的船之后，你要表现出诧异，因为正常人走在道路上，突然被陌生人拦住，都会有这样的表情和反应。

而在他道出你的身份的时候，你用歌唱述说自己的经历的时候，也不要悲凉，要给人一种身在黑暗，心中却很光明的感觉，如何表现出这种感觉来，你要不断的试验，琢磨，因为，这种个感觉，会贯穿整个剧。”

李龟年说完水珠儿的问题之后，又转向饰演渔翁老汉和阿牛哥的两人道，“至于你们两个，问题那就太多了。

在你们两人面前，是听闻已久，却并未见过面的刘三姐，而不是你们以往所熟悉的水珠儿，你们要用久违了，终于见到她本人的表情眼神看着她，而不是像刚才那种习以为常，像见到了熟人的表情。

在听她用歌声表述自己的经历的时候，你们也不能只是做倾听状，要表现出同情，同仇敌忾，并且准备出手，坚决与之一起抗争的气势，这个气势也是要贯穿整个剧的。

另外，阿牛哥你一个十几岁的少年郎，在看到了心目中的偶像，还长的这么漂亮的时候，应该是什么反应呢？

爱慕中带着几分羞涩，还要带着几分殷勤，想要将自己的本领部展现给她看，以此来换得她的心仪，这些，都需要用一些实际的表演体现出来。

比如，将船上的东西收拾好，给刘三姐腾出坐下来歇息的位置，最好用抹布将船板都擦拭干净。

至于稍后化作分水龙，下河捞鱼，也需要提前做舞台设计，比如，从舞台上跳下去，在舞台下准备好的鱼篓子里，拿出活鱼，举着鱼边唱边上台。

这些表演动作，你不先设计好，到时候给关中的感觉，就容易出戏，就是一团糟。”

他这一通讲解下来，大家又是一阵恍然大悟，原来，话剧里面的所有细节，都有这么多的讲究，同时，大家心里对这么精细的舞台表演，又多了几分期待。

果然，在一番设计调整之后，短短一刻钟的见面过程，居然都让大家感觉到精彩，惊艳，新奇，恨不得一直把整个故事看完。

“夫君刚才训斥他们的样子好吓人。”

一段在舞台上绝对不需要半个时辰的表演，硬是磕磕巴巴的在李龟年的讲解下，表演了整个下午，才算断断续续演完，进了饭厅之后，裴思雨给李龟年递过来一杯胖大海道。

“玉不琢不成器，他们的底子都不错，人又年轻，不下狠力气训练，琢磨反思，可成不了才。”李龟年吸溜了一口茶水道。

而这时，饭厅外，传来了杨三胖的歌声。

“诶，太极功夫做馒头嘞，惊天动地。