周末清晨的轻轨，人很少，空间充足，足够人与猫保持距离。

轻轨上很安静，四只猫也很安静，就那么或趴或站地在那个角落。

绝大部分人，都不会记录太多这个状态下的猫咪，可小女孩却一直举着手机没放下，脸上的笑容也十分自然。

师婧舒不喜欢入镜，却很喜欢拍游方，也很喜欢看游方被拍。

这个时候，师婧舒当然会好奇小女孩镜头下的游方是什么样子，她走向小女孩……

刚能瞟到一点屏幕时，师婧舒停下脚步，她发现小女孩很紧张，身体紧绷、脸色僵硬，额角竟然有汗水滴落。

师婧舒缓缓后退，她刚退后两步，小女孩就放松下来，脸上也重新带上笑容。

师婧舒想了想，再次上前，小女孩又变得十分紧张……

不，不只是紧张，她甚至有些害怕、恐惧。

以前总听说谁谁谁社恐，师婧舒偶尔也会说自己社恐，在外人面前不敢表露出太多情感。

可她除了面对大量人群或者镜头时，都不会紧张，面前的这个小女孩却真的恐惧，甚至连拿着手机的手都在颤抖。

师婧舒赶紧后退，小女孩很快恢复，注意力再次回到猫咪身上，脸上自然的笑容令人怜惜。

两次尝试后，师婧舒就没再打扰，她猜测小女孩和自己一样患有心理疾病，而且明显比自己更严重。

两个人与四只猫就这么分站三个角落，互不干扰。

到站下轻轨时，师婧舒示意游方先走，小女孩果然拿着手机跟上，师婧舒就慢悠悠走在小女孩身后，保持着安全距离。

小女孩一直跟着游方来到拍摄场地，看着四只猫大摇大摆地进去，她就站在距离保安十米的位置拍摄。

保安只是觉得小女孩有些奇怪，却没有上前阻止，毕竟只有这里面才是剧组包场的地方，外面人家想怎么拍是人家的自由。

小女孩拍了大概两三分钟就心满意足地离开了。

等她走后，师婧舒才来到片场入口，出示了刘小婉给的证件后，顺利进去，片场里拍摄已经开始，正在拍摄游方的戏份——

游方找现在的猫老大谈条件，想让它们与狗子和谈，猫老大不肯，双方起冲突，游方突围离开。

这样一个大情节肯定不可能一镜到底，拆分成好几场戏，每场戏最多一分钟。

而且现场猫猫们的表演也很没意思——游方和猫老大分坐长桌两端，游方偶尔扯耳朵，猫老大那边就经常性后肢挠痒痒、尾巴甩来甩去。

这段拍摄难度就是让猫摆出导演想要的造型，然后保持住，至于表情声音，全都交给后期。

师婧舒正无聊时，终于进入了冲突拍摄。

常规影视拍摄，只要同一个镜头下超过十个人，导演把握不好的话都会显得很混乱，这种十几只动物同台表演的情况想要保证顺滑，就需要导演使用一些非常规手段了。

比如拍游方揍猫护卫时，一个镜头下最多就只有三只猫，另外两只在游方的威慑下，能很好的保证被揍时的懵逼状态。

而最后游方逃离包围圈的“大”场面，就全是特效了，黎钟辉绘制这段脚本时，就想过，如果不是找到这只特殊的狸花猫，他直接全程使用特效。

现在的特效技术虽然能做到以假乱真，可在他这样的导演表现手法下，实景拍摄的效果依旧比特效更打动人。