杨蜜与曾嘉离店后，童丽雅径直回到坊间，拨通了李哲的语音电话，告知先前之事。尽管不明李哲的意图，但她对杨蜜与曾嘉的不满已近极致。

李哲对此并不意外，他不愿童丽雅陷入此角色，口碑不及第一部，无须涉足其中。捧大青衣远比捧大花旦困难，他不愿童丽雅成为牺牲品，实非明智之举。

赶往与诸葛大圣约定的餐馆途中，曾嘉满脸愤恨：“丫丫越来越无法无天，查清她背后的靠山是谁？莫非真是古校长？”

“尚未确定，应该不是。也不能全怪丫丫，她的性子如此，换作我也不一定答应。汤薇非易对付，口碑甚佳，路人缘良好，真若争斗，胜负难料。

无足够好处，谁愿卷入是非之中？”事实上，电影制作完毕后，多数发行公司能大致判断影片优劣及市场潜力。

固然有时会判断失误，但大多时候，仍能预判准确。若连此都做不到，如何经营影视业务？

故电影制作完成后，首先会寻求四大发行巨擘，由他们四家观看影片后决定发行策略。

大制作常见的方式是保底发行，即预先约定排片量与票房，随后进行对赌。如票房超出约定，发行方将获取远超正常发行的收益，而制作方的回款与亏损风险则相应减少，保障了一定比例的收益。

另一种现今大制作中较为少见，常见于低成本电影，因其一旦达标，各方皆想分一杯羹。正常发行基于宣传费用与发行分红进行宣传，发行公司收入为宣传费用与1%-3%的票房分红，基本稳赚不赔。

但因分红比例较低，基本宣传费用，即使票房大卖，利润也极为有限，因此此类发行方式盈利较少，远不及保底发行带来的刺激。

发行环节结束后，院线方会根据电影质量与发行方、制作方再度协商，许多院线巨头不甘于常规上映，他们也想在热门大片中分得一杯羹，于是出现了票房对赌环节……