忽悠完了于莉，方有为便让他这边公司的人帮他联系了几家出版商，随后他又带着于莉和那些手稿去到当局注册版权。

等将版权搞定之后，他将这件事全权委托给了于莉，让她帮助自己，连同他公司的人，一起去跟出版社谈版税分成。

至于方有为，他是不打算出面的，《冰火之歌》可是一部超长篇的魔幻现实主义小说，他不想暴露自己是个“外国人”这一事实，而是要想方设法的将自己包装成一个本国人，这样无论是对宣传还是销售，那都是很有帮助的。

此时正是他跟出版社谈合作的阶段，这个时间露面不合适，怎么也得等到跟对方签订合约，并且签订保密协议之后，他才能露面。

真到了那个时候，双方的利益就捆绑到一起了，为了销量和金钱，对方也会帮他保守秘密的。

将书的事情处理完了之后，方有为便联系了曾经有过合作的摩根，又通过他，联系了几家好莱坞的电影巨头，谈谈此前他们都很感兴趣的剧本问题。

好莱坞的电影公司是极为专业的，之前方有为留在这里的剧本就很受这些电影公司的看好，再加上他在《这个男人来自地球》的成功，这让这些电影公司对他的剧本就更看好了。

经过几轮的谈判，他最终跟21世纪电影公司签订了合同，将《死神来了》，《回到未来》这两个剧本都卖给了他们。并且这一次不再是方有为以个人的名义签合约了，而是以founway公司跟对方签订分成协议。

他们将不再收取固定的编剧费用，而是以票房成绩来进行阶梯性的收费，如此一来，票房越高，他们收取的费用也就越多。

这么做是双方都愿意看到的，一来是方有为知道这两两部电影肯定会大卖，如这样他们分到的钱肯定比一次性拿更多。

再者，二十一世纪公司也比较高兴，因为这样更容易控制成本。

拍电影是有风险的，而资本家最怕的就是风险。以票房成绩决定剧本费用，虽然票房高了要多出钱，但多出来的钱都是来自票房啊，那属于盈利的一部分，而不是拍摄前的沉没成本。

双方达成一致后，方有为就得跟组了，毕竟在国外的电影拍摄中，编剧是个很重要的角色，可不是国内影视行业中的那样，将编剧变得可有可无，甚至可以随意换人。

这就涉及到一个安全生产的问题了，编剧好比是一栋大楼的设计师，在盖楼的过程中，投资方是不允许随意更换设计师的，那对整个项目来讲，是个巨大的风险。

但是国内就不这么看，尤其是在后来的时候，设计师这个角色，他们可以随便换人。毕竟盖楼什么最重要？那当然是投资啊！设计师什么的，还不是一抓一大把？反正只要保证楼不塌就行了，关键的关键是要盖出来投资方觉得好看的大楼来。

至于说整个项目会不会成功？那跟剧组有个毛的关系？赚了亏了都是投资方的，又没他们什么事儿？他们只管在项目进行的过程中把钱赚到就行了。

好莱坞的电影环境是很成熟的，其中的一个点就是：一旦签约，投资方不能随意的撤资，这样既能保证影片的质量，也能保证后期的票房。

这一点放在后世，国内的电影行业也没有做到。很多情况是电影都拍的一半儿了，不是投资方的资金乏力，就是直接不投了，搞的导演和制片非常挠头。

为啥会有导演卖自家房子接着拍的新闻呢？大概率就是出现了这种情况。

因此，在这样的环境下，别说改剧情了，甚至直接改设定，改演员都不新鲜。这也就让编剧变得可有可无了，毕竟，这都不是原来那个本子了，那还要原来的编剧有毛用？

不过这种情况在目前还没有出现，不管是国内还是国外。

尤其是国外，这种情况基本上不会发生，当然也是基本上不会，特殊情况总是存在的嘛。

方有为没有遇上特殊情况，他老老实实在好莱坞呆了大半年，跟着剧组将《死神来了》，《回到未来》都拍完了。

在这期间，他的《冰火之歌》也谈妥了出版商，新书已经印出来了，下一步便是发行宣传。

到了这一步，方有为基本上就不跟着瞎掺和了，他委派了一个负责人，跟出版商对接，然后就收拾收拾回到了国内等消息。

又是1985年的11月，方有为下了飞机，呼吸着京城带着沙子味儿的空气，心里一片安稳。

都说金窝银窝不如自己的狗窝，外面就是有千般好，哪有自家地盘儿上过的舒服？