八月初，话剧荆轲刺秦声势浩大的全国巡演，终于落下了帷幕。

全国22个城市的巡演，近乎一天一个城市的高强度巡演，黄粱演艺坊和麒麟社的人员都陷入了高负荷运转状态，直至胡哥回到了巡演的起始地，魔都进行了告别演出。

至此，这一场引发全国话剧界瞩目的新话剧正式完美收官。

单场话剧票房超过两千万的惊艳表现，也让荆轲刺秦这一部新排演的话剧创下了近五年来票房最高的话剧头衔。

当荆轲刺秦总票房突破五亿的消息传开之后，整个话剧界都深受震动，一些有心之士也是深受鼓舞。

当今华夏文娱市场越来越繁荣，可却偏重于电影和电视剧，甚至连综艺节目都能大行其道，唯独话剧、舞台剧、音乐剧等略显小众的艺术的复苏，依旧未能看到复苏的曙光。

直至荆轲刺秦这样一部话剧横空出世！

不要小看了这一部话剧对于话剧界的巨大冲击力，因为这部话剧，从剧本到排演，其准备周期不超过半年，却能在雷雨、茶馆、暗恋桃花源等深耕话剧界多年的大背景下脱颖而出，足以证明这部话剧的优异，足以证明这部话剧的演员是如何的用心，足以证明话剧界复苏繁荣的时机已经到来，足以证明胡哥等话剧新人可以称得上一名合格的话剧演员了……

“华夏的文化复兴，已经到来！”

就在话剧荆轲刺秦正式落幕之时，认民日报的头版头条却发出了这样一篇文章，并且在中央电视台新闻联播以特约评论员文章的方式进行了正式报道。

撰写者，是华夏文化界泰斗，和郭沫若郭老一个时代的文坛巨匠，有着话剧界活化石之称的文老，文林！

“当我国文娱市场以体量和市场增速正式超越北美，跃居全球第一大文娱市场的时候，我并没有感到高兴，因为我从其中感到了深深的担忧！”

“因为我国文娱市场里，唯独电视台和电影两个方面迸发了勃勃生机，而话剧、舞台剧、音乐剧等略显小众的文娱类别却一直沉寂着，这很不正常！我们都知道，我国古代春秋战国时期，有过百家争鸣的文化灿烂盛世，那个时期所创造的文明，她贯穿了我华夏几千年的历史，深刻而彻底的影响着我们的祖祖辈辈，直至今天依旧铭刻在我们的灵魂深处……有人说，话剧、舞台剧等都是西方舶来品，其实不然！在古代的时候，唐诗宋词元曲，都是舞台剧的一种，演变到清朝，则逐渐发展成了戏剧这样一种综合类的表演方式！”

“如果你把戏剧拆开看，你就会发现，她不仅仅是舞台剧，还是歌剧，更是音乐剧，也是话剧……”

“就拿京剧来说，开场的多角念白，其实就是话剧的一种表现形式，而其中的唱念做打则是舞台剧的精准再现……再说昆曲，则是一种典型的歌剧形式……”

“我拿这些做类比，只是希望大家有一个清晰的了解，文明或者说艺术，他的外在或许有很多形式，但其内在则是共通的。如果我一味的拿戏剧等传统艺术来阐述，想必很多年轻人根本没有听下去的兴趣，但我拿话剧、舞台剧等贴合现代的艺术外在表现形式，则能让大家有一个清晰直观的了解……我的观点好很明确，一花独放不如百花争春，独尊儒术也不如百家争鸣！”

“古代的戏剧可以演变到现代的话剧、音乐剧，肯定将其不适合现在的糟粕部分予以剔除，否则它终归埋葬在旧时代……电影、电视剧、综艺节目等百姓喜闻乐见的文娱作品开拓和繁荣了华夏的文娱市场，但若一个国家的文娱市场只有这三类文娱形式存在，那也是不健康的。君不见在北美地区，每年那么多的音乐剧上演，每一场百老汇舞台演出都是场场爆满，而更多的好莱坞演员都是百老汇舞台剧演员出身，他们在电影这样的艺术表现形式上走得更远更高……身为一名从事话剧的表演艺术半个世纪的年迈之人，能在有生之年看到百家争鸣初露曙光，虽死无憾矣！”

“荆轲刺秦是一部非常年轻的话剧，她的创作历史非常年轻，她的演出人员也很年轻，但这样年轻的创作，却取得了令话剧界为之瞩目的骄人成绩，这足以证明她的优秀！”

“当话剧、舞台剧等小众艺术能在影视作品大行其道的文娱市场占据一席之地，并和演艺界形成良好共融的协作时，我可以说：东方文明复苏的时刻，已经到来……”

……

“当他正式告别舞台的那一刻，话剧掀开了新的篇章！

紧随认民日报，光明大日报却选择了一个新的角度，来分析这样一部打破话剧等小众艺术桎梏的作品的不凡之处。

“众所周知，荆轲刺秦的故事已经在华夏流传了两千多年，历朝历代都有艺术工作者将其搬上演出舞台，在戏剧的舞台上更是有京剧、豫剧、粤剧等多种演绎方式！”

“对于这一类足以流传千古的传奇故事，他的艺术生命力是恒久簇新的，只要你用心去创作，她都能赢得巨大的喝彩之声和连绵不绝的追捧……因为这样的故事，她包含的仁义、勇气、大无畏等，都是国家兴亡匹夫有责的最真挚表达。当这样近乎拥有恒久生命力的故事被重新创作，搬上话剧舞台时，已经注定了她会在话剧舞台上绽放出不一样的生命力和精彩……”

“故事选的好，是话剧成功的大前提，但剧本的创作和演员的挑选，则是话剧能否赢得万众喝彩的根本。据笔者所知，这部剧本，从有想法到剧本正式定稿，足足花了四年多的时间，而话剧演员的挑选和排演，更是足足准备了一整月，这才正式投入市场。这样虔诚而负责的创作态度，不成功很难，事实证明，这部作品的创作态度得到了市场的一致肯定！”

“据笔者了解到的情况是，荆轲刺秦的剧本创作，可谓是呕心沥血，前后四年的精心打磨，每一句台词的推敲，每一个人物角色的再创作，都是千锤百炼的结果，而这部话剧历时一个月所获得的巨大成功，则足以证明这部话剧的剧本之优良……那么，再好的作品，还是由演员在舞台上呈现，而这一点则考验着话剧是否能够高度还原剧本的成败……”

“荆轲刺秦的担纲主演者，大家想必都不陌生，他就是胡哥，一个从事话剧表演行业五年的小学生……这一点并不是开玩笑，因为话剧界的人都知道，要想在舞台上饰演好一个人物角色，没有几年的功夫是绝对不可能的！话剧不同于影视作品，演员还有重来的机会，更有后期处理的加成作用……话剧则不然，在话剧的舞台上，每一个至关重要的角色，都有两到三个备用演员，每一个演员都不是不可替代的，你要是把人物角色演砸了，那么你就彻底没有机会了，只能让备用演员顶替。而你则只能退居二线，默默等待下一次的机会……”

“话剧的舞台上，演员的成长是残酷而又不可避免的，她最为看重的现场表演，则需要一个演员有足够的人物塑造能力和强大的心理素质！”

“现阶段，有很多演艺圈的知名演员跨界进入话剧界，希望能在台词方面有所成长，可真正在话剧舞台上脱颖而出的又有几个？话剧的舞台，不同于演艺圈，它是真刀真枪的实战，这里没有，也没有再来一次，更没有对不起，也绝对不会有镜头来多角度表现，有的则是舞台下坐得整整齐齐的观众……他们坐在这里，看着台上演员的一举一动，不会因为你的帅而欢呼，更不会因为你的失误而鼓励，更不会因为你的名气而尖叫，他们所看重的则是你有没有饰演好人物角色，和他们心目中的人物形象有几分贴合，你能不能给他们带来不一样的惊喜和感受……”

“如果不能，观众退场离开的空座率则会直截了当的跟你说，你不行！这里面可没什么客气的，台上一分钟台下十年功，你不行就换别人上！”