《克罗地亚狂想曲是21世纪新兴世界名曲，由克罗地亚作曲家赫吉克于2003年在克罗地亚谱写，克罗地亚钢琴天才马克西姆·姆尔维察演奏。

《克罗地亚狂想曲乐曲建构在和弦三音主题上，节奏明快，旋律激昂，让人印象深刻，《克罗地亚狂想曲在2003年初一经马克西姆·姆尔维察演奏，便席卷全球，成为世界新兴名曲。

演奏人马克西姆·姆尔维察也因为《克罗地亚狂想曲一曲而一跃成为世界级钢琴家，《克罗地亚狂想曲也成为了他的代表名曲。

虽然说《克罗地亚狂想曲在未来的国际乐坛上名气很大，为世界级名曲，其超美的旋律引来了很多钢琴手的追捧、弹奏及相互竞技，并以此作为炫技的资本，但在林凡看来，《克罗地亚狂想曲并没有外界吹捧的那么难，弹奏起来其实很简单。

不同于1世纪末、19世纪初意大利小提琴大师尼科罗·帕格尼尼所创作的那些炫技的随想曲、变奏曲及狂想曲，《克罗地亚狂想曲本身并不是炫技曲，演奏它并不需要太高的手速，五级以上的钢琴手熟悉一段时间以后，都可以独立完成演奏。

当然，琴技越高，弹奏的越好。

林凡从来没有测过自己的钢琴琴技等级，但《克罗地亚狂想曲他弹奏起来很为轻松，一些极为考验手速，炫技的世界名曲他也可以完美的演奏出来，他的钢琴琴技等级应该已经达到了、九级。

其实按照林凡目前的琴技，他完全可以选择一些十分有难度的、十分考验手速的炫技曲目，比如尼科罗·帕格尼尼的随想曲、变奏曲及狂想曲以及19世纪中旬德国钢琴大师约翰内斯·勃拉姆斯的一些极为炫耀手速的曲目。

但林凡没有选择那样做，一来是因为这些炫技的世界名曲都已经成名于世界乐坛，林凡不想演绎别人已成名的乐曲；二来也是因为林凡想循序渐进，不想一步登天。

林凡很清楚，一步登天的事情是不存在的，他现在还没有任何平台，也没有任何名气，在明珠蒙尘的时候还是应该低调一些，他表现出自己的才能就可以了，不能太过于夺目。

因为太过于夺目，会招人妒忌，甚至连殷承宗老师都会心生别念，这反倒对他的乐坛之路不利。

林凡这个时候将《克罗地亚狂想曲掏出来，还有一个想法，那就是互惠于殷承宗老师。

林凡想靠着殷承宗老师走上乐坛之路的心是明确的，但殷承宗老师与他非亲非故，凭什么要帮他？

纵然殷承宗老师对他十分欣赏，但欣赏只是欣赏。

现实是十分现实的，林凡在现实里生活了这么久，当然知道现实有多么的无情，他想让殷承宗老师大力帮助他走上乐坛之路，那就要给殷承宗老师也带来一定的利益。

哪怕殷承宗老师根本没有这么想过，哪怕殷承宗老师本来就想要扶持他，为华夏乐坛挖掘明星，但林凡他心中要这么去想，也要这样去做。

林凡不想承担任何风险，他也不想无缘无故的欠别人的情分，因为情分那东西实在太重，根本还不起。

林凡想与殷承宗老师合作，共弹这首《克罗地亚狂想曲，这样，林凡不仅可以顺理成章的借助殷承宗老师在华夏乐坛出名，甚至响彻世界乐坛，还可以不欠殷承宗老师什么情分，甚至反让承宗老师欠他的情。

“什么？你要和我合奏？！”一听林凡说要与他合奏这首《克罗地亚狂想曲，殷承宗老师顿时很震惊。

“小凡，你自己独自创作的曲目，为什么要同别人合作？这不是会分化你的权益，分你的名气。”